Nữ quyền

La Femme Fatale, một nhân vật trong phim được tạo ra để "trói buộc" phụ nữ và cuối cùng đã giải phóng nữ quyền của mình

các fatale Nó luôn luôn là nhiều hơn một người phụ nữ. Nó tồn tại từ đầu câu chuyện, nhưng chính rạp chiếu phim đã tiết lộ nó. Đó là một biểu tượng, đại diện cho ham muốn tình dục, sự gợi cảm và thậm chí là sức mạnh bắt nguồn từ sự quyến rũ. các fatale Có phải nó không thể cưỡng lại và nguy hiểm nhưng cũng nữ quyền? Nó được tái tạo trong rạp chiếu phim đen của thập niên 40 với mục đích nhắc nhở người phụ nữ rằng "nơi" của cô ấy là gì trên thế giới. các fatale Cô ấy xấu xa vì cô ấy được tự do, và trong đó có nguy hiểm.

Đâu là nữ fatale sinh ra?

Thuật ngữ người phụ nữ gây tử vong, theo SAR, áp dụng cho một người phụ nữ quyến rũ, tạo ra sức hấp dẫn khó cưỡng và nguy hiểm đối với đàn ông. Trong thời cổ đại, chúng ta đã nói về loại nhân vật xinh đẹp và nguy hiểm này. Đêm giao thừa trong Cơ đốc giáo đã khiến Adam cắn quả táo, hoặc còi báo động trong thần thoại Hy Lạp đã thu hút các thủy thủ với giọng nói và vẻ đẹp của nó cho các rạn san hô, ví dụ.

Elisabeth Taylor trong "Cleopatra"

Văn hóa đầy những người phụ nữ gây tử vong. Carmen tại nhà hát opera, bức tranh Người phụ nữ tóc đỏ với đôi mắt màu xanh lá cây từ Munch hoặc Ana Karenina từ Tolstoy là một số ví dụ. Nhưng trong lịch sử họ cũng đã tồn tại những nhân vật như Cleopatra hay Mata Hari, người thể hiện hoàn hảo định nghĩa của fatale. Đẹp, nguy hiểm và không thể cưỡng lại.

John Tones của Espinof giải thích sự khởi đầu trong rạp chiếu phim của nguyên mẫu này là như thế nào. " nữ chính Nó không đến từ đâu cả. Đã ở độ tuổi hai mươi (với sự thư giãn đạo đức trước chiến tranh) và ba mươi (trước khi thực hiện mã Hays), có những tiền lệ rất thú vị của con số của cái vỗ, trong rạp chiếu phim hóa thân thành không ai Louise Brooks trong các bộ phim như Hộp Pandora hoặc tất nhiên Betty Boop và phim hoạt hình không ngây thơ của cô. Và dĩ nhiên, có những vamp phim câm, những người phụ nữ đã sử dụng sự hấp dẫn của họ để kéo đàn ông xuống.

Katharine Hepburn và Cary Grant trong "The Fierce of My Girl"

Ở tuổi ba mươi có một tiền lệ tò mò khác: phim hài bóng chày. Những bộ phim hài điên rồ phổ biến chủ yếu là Cary Grant và Katharine Hepburn trong các tác phẩm kinh điển như Con thú của cô gái của tôi hoặc Trăng mới, đạo diễn bởi Howard Hawks, họ trình bày những người phụ nữ độc lập, ít cần sự đồng ý của đàn ông và điều đó thực sự khiến đàn ông phát điên.”

Nhưng đó là Sau Thế chiến II, khi anh bắt đầu đảm nhận một vai trò nổi bật hơn trong các bộ phim đen. Tại sao? Người phụ nữ trong chiến tranh đã tiếp quản công việc xa nhà mà cho đến lúc đó là nam giới, trong các nhà máy chẳng hạn.

Ông không còn là bà nội trợ điển hình, người đang chờ gia đình chăm sóc món nướng trong khi một chiếc bánh nguội trên bậu cửa sổ. Họ đã tự túc và bây giờ khi những người lính trở về, họ phải trở về nhà. Ví dụ này không chỉ xảy ra ở Mỹ, trong loạt Netflix Vòng tròn của Bletchley, chúng ta có thể thấy cuộc chiến đó ở Anh sau Thế chiến thứ hai.

Do đó, nó sẽ được sử dụng, theo Gian Piero Brunetta trong cuốn sách Lịch sử điện ảnh thế giới, như một phương pháp để cảnh báo đàn ông rằng họ nên chăm sóc những người phụ nữ như thế nàyvà phụ nữ rằng những hành vi của fatale họ bị trừng phạt, bởi vì trong phim đen, họ thường không phải là người chiến thắng cuối cùng.

Theo Ángel Carrión trên tạp chí văn hóa Mito, "nguyên mẫu của các fatale Đó là một biểu hiện của nỗi sợ hãi của đàn ông đối với sự thống trị của phụ nữ thông qua sự hấp dẫn và tình dục của nó, nỗi sợ bị thu nhỏ lại thành một con số, đẹp như ác quỷ, nó hấp thụ và phá hủy nó hoàn toàn. "

Làm thế nào là fatale lady đã tạo ra Hollywood?

Joan Bennett trong bộ phim "Scarlet street"

Từ Hollywood, dự định là con số của nữ chính ra một hành vi phá hoại các hành vi của phụ nữ đã thoát khỏi ý tưởng truyền thống của phụ nữ. Và cách tốt nhất để làm điều đó là che đậy chúng bằng ác quỷ thực sự như trong Người đưa thư luôn gọi hai lần, nơi một người phụ nữ ngoại tình sẵn sàng giết để có được thứ mình muốn.

Nhưng những người phụ nữ gây tử vong không chỉ vô cùng xinh đẹp và gợi cảm. Bất kể xấu xa của bạn hay không, họ độc lập, thông minh và quyết đoán. Táo bạo, dũng cảm và tự do. Tự do tận hưởng tình dục và tham vọng của bạn.

các fatale phá vỡ những điều cấm kỵ và đó không chỉ là một nhân vật điện ảnh gian lận, giết chóc hay đánh cắp, mà còn là một người phụ nữ thông minh sử dụng vũ khí theo ý mình (tình dục, sắc đẹp và thậm chí là tình yêu sai lầm của cô), để đạt được mục đích, vâng, có thể kết thúc hủy diệt

Rita Hayworth trong "Người phụ nữ Thượng Hải"

Khi người phụ nữ béo trở thành nữ quyền

Điều mà Hollywood không biết là cú đánh sẽ đi qua mông. Họ đã tạo ra nó để cho phụ nữ thấy rằng "tội lỗi" của phụ nữ cuối cùng được trả tiềnvà tìm kiếm họ để nắm lấy cuộc sống mà người phụ nữ đã lãnh đạo trước chiến tranh.

Lana Turner trong "Người đưa thư luôn gọi hai lần"

Nhưng nhân vật đầy tham vọng đó, đôi khi là một kẻ dối trá và thù hận, cũng được tự do. La lady fatale quyết định trở thành chủ sở hữu và tình nhân của tình dục của chính mình, của những ham muốn và cơ thể của cô ấy. Họ rời xa nơi thuộc về xã hội của người phụ nữ và tránh xa ý tưởng về một người yêu nội trợ để bám lấy vận mệnh của chính mình, độc lập với cuộc sống truyền thống và bị giam cầm của người phụ nữ thời đó.

Họ không bị ràng buộc với một tình mẹ gần như bị ép buộc vào thời điểm đó. Phụ nữ tử vong quyết định làm mẹ, và từ chối coi đó là cách duy nhất để hạnh phúc, tiết lộ cách mà nó chưa từng thấy ở Hollywood.

Jane Russell trong "Kẻ ngoài vòng pháp luật"

Họ nguy hiểm, đúng vậy, nhưng cũng táo bạo, dũng cảm và quyết đoán. Ích kỷ, như người đàn ông đã ở trong phim nhiều năm, và nguy hiểm, bởi vì tính cách của fatale Nó đẹp như nó thông minh. Anh ta hút thuốc như một người đàn ông, và che giấu ý định của mình đằng sau khói thuốc lá mà cho đến lúc đó là chuyện của một người đàn ông. Uống đi rượu whisky và quyết định mặc gì. Nếu họ đã tổ chức, họ sẽ gây ra một cuộc cách mạng.

Và theo một cách nào đó họ đã làm điều đó. Những người phụ nữ ngừng xem họ chỉ là phụ kiện nhà và đó là tác động của người phụ nữ mới này được phát hành vào năm 1946, Hoa Kỳ đã sống hơn 610.000 vụ ly hôn, như Inés Alberdi chỉ ra trong cuốn sách của mình Lịch sử và xã hội học ly hôn ở Tây Ban Nha. Cơ hội hay thức tỉnh nữ quyền? Người phụ nữ phát hiện ra rằng cô ấy không chỉ có một vị trí trong nhà bếp, mà họ còn mạnh mẽ và có thể quyết định.

Nữ hoàng fatale mang tính biểu tượng nhất trong lịch sử điện ảnh đen

Ava Gardner và Burt Lancaster ở Los Asesinos

Từ Mary Astor trong Chim ưng tiếng Malta vào năm 1941 cho đến khi Margot Robbie chơi Annie trong Nhà ga vào năm 2017. Có rất nhiều phụ nữ đã thể hiện nữ chính và nhiều thứ đã trở thành một phần của lịch sử điện ảnh, như Rita Hayworth trong Gilda (1946) hoặc trong Thượng Hải tiểu thư (1947), Lana Turner trong Người đưa thư luôn gọi hai lần (1946), Jane Russell trong Kẻ ngoài vòng pháp luật (1943), Joan Bennett trong Đường đỏ tươi (1945) hoặc Người làm vườn Ava trong Những kẻ giết người (1946).

Trước họ, các nữ diễn viên châu Âu như Marlene Dietrich, trong Thiên thần xanh và "họ là tiền lệ của những người phụ nữ béo, tàn phá với những quy ước tình dục thời đó", như John Tones của Espinof giải thích cho chúng ta

Đá Sharon trong Bản năng cơ bản (1992), là một trong những phụ nữ đã chơi fatale. Sau thời kỳ bùng nổ họ sống ở thập niên 40, đó là vào những năm 80 và 90 khi nhân vật này xuất hiện trở lại, ác hơn và có nhiều năng lượng tình dục hơn trước. Nhà văn Catherine Tramell và cô nàng đeo chéo huyền thoại trong một cuộc thẩm vấn của cảnh sát là một ví dụ về cách fatale Anh ta sử dụng khả năng tình dục của mình như một vũ khí để đạt được mục đích của mình.

Turner Kathleen trong Lửa trong cơ thể (1981), hoặc Demi moore trong Quấy rối (1994) là hai ví dụ nữa về loại nhân vật này.

Kathleen Turner và William Hurt trong "Lửa trong cơ thể"

Mặc dù các nữ chính Nó không phải là một bức chân dung thực sự của người phụ nữ nữ quyềnĐó là một sự mặc khải cho người phụ nữ Mỹ truyền thống đã nhìn thấy các dạng sống khác trong nhân vật. Một ví dụ phục vụ để đánh thức sự khao khát tự do và phá vỡ những điều cấm kị bao trùm phụ nữ trong thời điểm họ nên làm mẹ và làm vợ, nhưng khao khát được nói.

Bởi vì các nữ chính điện ảnh đen sở hữu cuộc sống của cô ấy và cảm thấy trọn vẹn, mà không cần chồng và con để đặt bánh vào buổi sáng chủ nhật.

Ảnh | Đường Scarlett, Người phụ nữ Thượng Hải, Pixabay

Lịch sử điện ảnh thế giới I: Hoa Kỳ I: 1

Hôm nay tại amazon với giá € 33,25

Loading...